廚房你看，我們整個的木作部分，這一套廚房呢，我們是給創(chuàng)二代，就是動手派的人，他喜歡的廚房。所以我們一反常態(tài)做成開放式廚房。說真話，我在家里面喜歡在廚房里面折騰，我?guī)滋追孔?，但我最喜歡的是開放式廚房，生活它就是煙火氣，操作多方便。你看這個操作，所有的該設計的都給它設計到。而且你看，我為了營造這樣的一個能量場，我整個的東西，因為我是一個熱愛生活，我自己極喜歡在廚房里面，所以每個細節(jié)不到的地方我都把它解決掉。像昨天來的那個小姑娘，她一看她說你這個廚房才是真正的解決了臺面和水槽的痛點。你看我們既不是臺上盆，又不是臺下盆，我們是不銹鋼和臺面高效的有機形成的一體盆，永遠不會掉，我要把所有痛點解決了。這是一個，還有一個，你看我這個柜體也是不銹鋼的，我外面是印度紫檀，形成能量場，但是我里面它用水的地方，我就必須給他解決防水的問題，所以我是用不銹鋼的水槽，那么你看我的抽屜里面，為了讓你們能夠精準無誤的，我就連擺刀具的盤架都是印度紫檀的。因為這個刀架在使用過以后，亂擺的話，它上面會有糖分，包括一些味道，會讓各種各樣蟲會跟它侵蝕，我叫你搞干凈以后，放在這個里面以后，它跟木頭又能互動，而且又能干凈，我這個都是標配。我們整個操作的調味欄也好，就是把生活方式給它最基本的表達出來。你看那我這個里面這樣子做的一個開放式廚房，我認為你看外面很多人用那個刨花板、多層板，我們不解讀它到底怎么樣，大家可以上百度搜，要那么多板做起來干嘛呢？操作不便捷性，所以我現(xiàn)在就是要給他操作的便捷性，因為現(xiàn)在都是開放式廚房，這里是餐廳，那我要想跟它形成這樣的一個互動的場所，那我必須要給它整個的木作色彩、結構、圖騰都要統(tǒng)一起來，這是在木能量這一塊，但它的器形我不能源于宋代的器型，因為宋代的器型那個時候的工業(yè)文明很落后，做出來的東西僅僅就能坐，坐不行還要舒服。在你的腦海里面，古典家具坐的應該都不舒服吧，那你覺得我這個家具坐的舒服不舒服？非常舒服。那你坐一次試試看，你來坐坐試試看看，你們倆坐坐看，找一個感覺，坐好。你再到市場上坐別的新中式家具，宋式家具，這是典型的宋式家具，舒服不舒服？舒服。講真話，真的，這個姿勢，包括這個整個襯托，我感覺腰部很舒服。這就是你看到的核心，最早的時候這個椅子像那個梳頭的梳子一樣，形成了個背，就一根一根的條子，叫梳背椅。這是源于宋代的梳背椅，但是我把這個梳頭的梳子改成舒服的舒，讓你背舒服的椅子才是一把好椅子。這是不是叫宋式文化當代的表達，這是舒服度，再給你看看細節(jié)，我們這個凳子輕重剛好以外，你看還要看到的細節(jié)，我為了讓這個木頭的能量能夠跟你呼應，那薄了行不行？不行，能量很少?，F(xiàn)在的中式家具的面板基本上在一點幾公分，看看我這個有多厚，你看看，用手摸一下，邊框這么厚，我們就這么厚，你可以到市場去看任何椅子不會這樣做的，為什么？因為我剛剛給你鋪墊了木頭的能量，薄了以后沒能量，這是一個，還有一個，這個木頭做薄了以后，它由于快速的毀壞掉，因為這個椅子人坐在上面，是坐在這個中間板芯上面的，我們中國的新中式椅子，大部分的椅子，我跟你說你去量都在一點幾公分，不可能做到三點幾公分的板。那么一點幾公分的，它中間會有一個檔撐起來，叫穿帶，那個穿帶把本身就一點幾公分的椅子再做個燕尾榫插進去，這個板大多數(shù)先從這里壞，然后我們坐在這里的，屁股坐在上面，它是個動壓力，它晃動。我現(xiàn)在做了三點幾公分厚的面板，你看看有幾個家具是這么做的，我除了解決它的物理作用，還要解決它的能量疊加。我盡可能的在這個空間里面創(chuàng)造它含的木氧能量的累積。再講到我設計的這個桌子，這個桌子腿漂不漂亮，漂亮。不會就簡單的幾個東西，它是不是宋式美學，是，我感覺這個有點像燕子的尾巴。你可以理解燕子尾巴，但是我當時設計這個的時候，基于幾個點，首先因為我們現(xiàn)在上面為了迎合跟廚房統(tǒng)一，很多人喜歡要用石材臺面，它很重的，我要它穩(wěn)定的話，我必須要它有足夠的穩(wěn)固度，那么你看，因為我們宋氏的家具，就幾根檔，在我們多次打樣以后，這種像那個音樂的律動一樣，給你感覺到漸變的感覺，一種能夠有能量的感覺。你看我們那個生命的基因代碼的轉動也是這樣的，所以我們用的這種抽象的東西，把它營造出來這樣一個餐桌。當然我們有方的、有圓的，都是這樣做的。我既要它舒服，你看像這樣的餐廳，我既要它舒服，還要它好看，還要它好用。你看我的高度，你坐在上，你看看我的高度，我所有的高度、深度、寬度都要舒服。我感覺我家的那個現(xiàn)在用的都高了，人端的累。你這個凳子坐在這里，像這個主人位的扶手椅，你不吃飯，你這樣坐著腰也很舒服。桌腳設計的相當好，充分的利用這種空間。從美學、力學上都要解決這個問題，還有一個是什么，你知道嗎？因為年輕人他房子不大，他除了在沙發(fā)上面，在那個書房那里，他是一個大空間，他有的時候年輕人回家來，在家里面吃吃飯，住在這里。我一直想我們怎么能夠營造一個能夠讓他長時間坐著不累的，那就是我對這個椅子的坐感，背的舒適感，還有桌子的高度的舒適度，這是一個綜合的一個設計里面。所以在這款廚餐一體化的這個空間里面，我極具的用了一個什么，用了一個就是生活的煙火氣，開放式廚房和餐廳的粘度，打造了屬于你們的這樣的一個空間。所以這一次我們這手產品的顏色，我們除了這個胡桃色，我們還有柚木色，也可以用那個前面那一款紫光檀的顏色，深色的顏色。因為不同的人他的訴求不一樣，那我們這個廚餐一體化，就是在這樣的空間里面把它表現(xiàn)的極致，包括我們全案高定的核心的內容，包括他家里面那個窗套線，你看我們這里模擬個窗戶，窗套線包括大立柜，我們全部用一種木頭來做，其實我的柜子內外都是一種木頭同材的。所以你在這樣的空間里面，絕對不用擔心什么東西，它壓根就沒有甲醛，我們用的這個是膚感漆，你用手感摸摸看，你多摸兩遍，你看這個手感，它也只有這種名貴的木材經(jīng)過我們這樣的加工以后，才有這樣的觸感。我一再講講宋式的美學，不是掛在嘴上的四雅，是跟著在我們家具里每個細節(jié)所體驗的這樣的四感，它的觸覺、它的嗅覺、它的味覺、它的視覺。你看我們看到的所有視覺都要做。另外我再講講看，你看我為什么要做這個燈，你們看看這個燈，因為我們的大平層，我們在裝修的時候，我們想做到什么呢？我們想做到三無裝修，因為我前面講完了，你知道好木頭在家里面多了并不是壞事，但是家里面其他不相關的東西多了并不是好事。例如我們吊頂?shù)醵嗔艘院?，那里面是輕鋼龍骨，金屬多了，在家里面并不是好事。那我現(xiàn)在提倡了，也是目前比較流行的叫三無裝修，對于大平層。第一無吊頂，你看我這里沒吊頂吧。第二無背景，我這里沒有任何背景的。第三無造型，因為我們把造型全部植入進去了，我們把美感，我們每一件家具，每一個柜子，每一個凳子，都是形成美感的一個重要的呼應元素。我們不是要把造型做的怎么樣，因為你本身大平層房子就不大，我們現(xiàn)在真正做到叫輕裝修、重裝飾，甚至于無裝修，無裝修并不是不裝修，就叫三無裝修，無吊頂、無背景、無造型，讓整個的家具形成這樣的一個載體。你看我這個燈特地做了，你如果不吊頂?shù)那闆r下，我這個也是印度紫檀做的，配合水晶，然后直接裝上去的，你不需要吊頂?shù)?，我所有的燈都這樣做。另外我這個茶幾器型也是跟燈同步走的放樣的，都是貝殼形。而且我們在整個設計的時候，我們每一件家具的燈光都形成氛圍光，形成氛圍光以后，就是沒有頂部光源的時候，我們家里面依然有溫馨的感覺，我待會兒把這個溫馨的感覺，把燈光關一關，給你們看一看。你看這個剩下來就是我每件家具自發(fā)光，叫氛圍光。你看沒看到，就是你小兩口回家很累了，我們的視覺看到太亂的東西的時候，這個時候氛圍光是不是很好，你看我的這個餐桌腳下的燈光，包括整個踢腳線下面的佩戴的燈光，包括柜子的背景光，柔柔的里面看到搖鼓，宋代美學的畫子栩栩如生。我們并不是非要像他們講的搞一幅大畫子在那里，我們要把它巧妙的植入進去，你看這個時候，你看我所有的這個器具是那樣的，你拿著方便，但是主要光源全部照下來，這我設計的時候氛圍光也要把它打造出來。這個家裝設計絕對不是裝修公司干的事，裝修公司干的就是基礎改造，木瓦油水電，真正的是全案設計，就是把這樣的全案文化把它植入進來的。